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Figura Conmemorativa Asociación Cultural de Modelismo Estático de Almería |
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El contexto Histórico
La Guerra de Independencia no pasó de largo por Almería. Aunque su amenaza se veía lejana desde nuestra provincia, los franceses llegaron a ocuparla comandados por Goudinot, quien entró en la ciudad el 15 de marzo de 1810. Le ofrecieron resistencia los famosos guerrilleros Mena, Villalobos y Arostegui. En 1812, los franceses se retiran de Almería tras ser vencidos en Arapiles. En 1814 vuelve Fernando VII al poder y con él, el absolutismo y la derogación de las Cortes de Cádiz de 1812. Tras el episodio conocido como el “Trienio Liberal”, que se inicio con el levantamiento del Teniente Coronel Rafael de Riego en 1820 en la localidad sevillana de Las Cabezas de San Juan, que propicio la Restauración de la constitución de 1812, popularmente conocida como “La Pepa”, y que instauró la Monarquía Parlamentaria.
Sin embargo la profunda desafección del Monarca al régimen constitucional, los conflictos entre las diversas facciones liberales, y la inestabilidad política reinante, desembocaron en la intervención en 1823 de la Santa Alianza, formada por Francia, Austria y Rusia, esta decidió en el Congreso de Verona el envío de una fuerza conocida como los “Cien Mil Hijos de San Luís”, 132.000 hombres del ejercito Francés al mando de D. Luís Antonio de Borbón, Duque de Angulema.
Tras cruzar los Pirineos los “cien mil” se pasearon por España terminando con la Aventura Liberal, determinando el futuro de toda la historia de España y desembocando en la represión absolutista mas asfixiante, casi toda la intelectualidad del país se exilió, principalmente en Londres, los que se quedaron sufrieron un proceso de depuración, siendo ajusticiados o cuando menos marginados.
En este contexto se dio uno de los más conocidos episodios históricos de la capital Almeriense, La Matanza de los "Coloraos", ésta tuvo lugar en 1824, cuando un grupo de soldados provenientes de Gibraltar, a los que se les apodó los "Coloraos" por el tono de sus casacas, desembarcó en Almería con ánimo de proclamar la Libertad, restituir la Constitución de 1812, y continuar con el “Trienio Liberal”. Al fracasar en su intento, 22 de ellos fueron fusilados por los absolutistas en la Rambla de Belén a la altura de la c/ Granada. Años más tarde, se levantó en su honor un monumento en la Plaza Vieja (o del Ayuntamiento), al que se le llamaba cariñosamente -y se le llama- el "pingurucho" y que fue también objeto de controversia: destruido en 1943 con motivo de la primera visita del Generalísimo Franco a Almería, no se restituyó hasta 1987 a instancias de los grupos más progresistas de la ciudad, quienes también resucitaron el homenaje anual a los "Coloraos" celebrado cada 24 de agosto.
Relato Histórico de los Hechos
En la madrugada del catorce de agosto de 1824, varias chalupas se aproximan a la playa ubicada a legua y media de la ciudad de Almería. Cuarenta y nueve hombres bien armados y uniformados saltan a tierra. En un primer momento, los cuarenta hombres allí emboscados tras sabinas, entinas y palmitos creen que la ayuda enviada son tropas inglesas y no españoles emigrados apenas hace un año, derrotados por los 100.000 hijos de San Luís. Se equivocan pues allí está D. Pablo Iglesias, a la sazón, general de las fuerzas presentes y antiguo capitán de los Cazadores Voluntarios de Madrid y que al grito de “Libertad o Muerte” inicia esta desafortunada aventura.
Ocho días antes partían desde Gibraltar a bordo del Bergantín “Federico” y acompañados de un falucho, ambos pilotados por experimentados contrabandistas adictos a la causa liberal. Entre tanto en la plaza de Almería, los realistas tomaban serías medidas, como el arresto de los ciudadanos manifiestamente liberales, imponer vigilancia en las calles, armar a voluntarios “honrados” realistas, sumando finalmente 500 hombres armados y varias piezas de artillería bien dispuestas. Todos estos preparativos fueron previstos por el clima de inseguridad creado por varias partidas de contrabandistas formadas hasta por 100 hombres, el asalto del Coronel Francisco Valdés a Tarifa apenas 11 días antes, y algunos pequeños levantamientos como el de D. Francisco Lopez en Jimena.
El primer ataque se produjo el mismo día 14 y principalmente por los navíos expedicionarios que cruzaron fuegos con las baterías de San Luís y Trinidad recibiendo varios impactos. Las tropas de a pie no encontraron el apoyo prometido por los liberales del interior de la ciudad, por lo que no tuvieron mas remedio que retirarse al interior para pertrecharse, descansar y reunir a los voluntarios de las Milicias, llegando a sumar 400 infantes y 80 montados.
Nuevamente en la madrugada del 16 las fuerzas de Don Pablo Iglesias se presentan ante los muros de la ciudad, divididos en tres grupos, dos de los cuales comenzaron el asalto desde la Puerta del Sol y el cerro de San Cristóbal. Tras varias horas de sufrir un vivo fuego por parte de los defensores de la plaza, contabilizando tres muertos, cinco heridos graves y varios leves, deciden abandonar su empeño. Mientras en la llamada Puerta de Purchena, el grupo más escogido y la reserva inician el asalto una hora más tarde, pero chocan con el tesón de los defensores apostados en los muros de las torres que flanquean la puerta arcada morisca. Al no tener nuevamente respuesta de los liberales internados y tras cuatro horas insufribles de lucha inútil, el aumento de las bajas y el miedo a los refuerzos realistas de la comarca, deciden desistir del intento al comprobar que muchos voluntarios ya han huido de sus puestos.
A partir de este momento 50 hombres, casi todos los desembarcados, luchan por su supervivencia perseguidos por varias partidas de realistas, siendo poco a poco apresados o muertos, realizando su último combate en el Cerro de los Cuernos en plena Sierra de Alhamilla, donde finalmente un grupo de 5 hombres se dispersó para huir disfrazados de paisanos.
El 24 de Agosto eran fusilados de espaldas y arrodillados, 22 de los prisioneros, acusados de traidores al Rey y la Patria, no sería los últimos, un año después Don Pablo Iglesias sufría la misma pena tras su juicio en Madrid.
La Figura
La figura, ha sido modelada por Antonio Zapatero Guardini, pare celebrar el 10º Aniversario de Encuentro de Modelismo de Almería, como habréis podido comprobar en la introducción histórica, el tema es muy popular y querido en Almería.
A la hora de plasmarlo en la pequeña escultura, quisimos darle un ligero toque de alegría, intentando mostrar la llegada de uno de los “Coloraos” caminando hacia la ciudad, con la moral alta y convencido del éxito de su empresa, desconocedor del trágico fin que le esperaba.
Para mi, pintar la figura del “Colorao”, ha resultado una experiencia muy especial, en primer lugar por el sujeto, del que poco queda ya por decir, en segundo lugar por la figura en si, tanto por tamaño como por la temática, se trata de un tema ajeno a mi actividad modelística habitual, y aunque reconozco que al principio no paré de quejarme, al final tengo que reconocer que me ha resultado muy gratificante pintar esta figura.
Preparación
En este caso, la figura es de “preserie”, no siendo de la tirada que se va a realizar para el concurso, de todas formas el modelado es muy bueno, y la presencia de rebabas es mínima, eliminándose estas fácilmente con un cutre en buen estado, papel de lija y estropajo metálico, seguidamente con una acrílico gris medio de Tamiya aplicado a aerógrafo se imprimo la figura dejándola lista para empezar a pintar.
Todas las mezclas están explicadas en el cuadro de colores adjunto, a continuación comentaré detalles o “sensaciones” (perdonad la palabreja, pero no se me ocurría otra), que me han ido surgiendo conforme avanzaba en la pintura de la misma.
La Cara
Como hago habitualmente comienzo por la cara con mi mezcla habitual, añadiendo una pizca de sombra tostada, para imitar tez bronceada por el sol, recordad que estamos en Almería. Las zonas de máxima sombra las refuerzo con tonos tierra oscura y violeta, dándole profundidad al rostro, los efectos de barba macilenta se realizan con unas bajadas de luz añadiendo negro y médium veladuras al color base.
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La Casaca Roja
Es el elemento principal de la figura, que le da nombre y carácter, es muy importante andar con cuidado en las ultimas luces para no “quemar” el rojo, las sombras conviene enriquecerlas con violetas, este color dará mas profundidad y contraste al tono rojo dominante.
Las vueltas verdes con vivos blancos del cuello y los puños, hay que pintarlos con mucho cuidado y con la misma atención, para el pañuelo elegí de principio un tono seda natural que deseche por perderse entre el rojo y el verde, finalmente lo repinté de turquesa, para conseguir mas contraste con el rojo de la casaca y el carne de la cara.
Pantalones
Para las prendas blancas sigo una máxima, y es la de prácticamente no utilizar blanco, puede parecer contradictorio, pero es así. Una de mis fuentes de inspiración son los grandes maestros de la pintura clásica, esto que a primera vista puede parecer pretencioso por mi parte, no lo es tanto si se miran los cuadros con ganas de aprender y de encontrar inspiración.
De entre todos uno de mis favoritos es Velázquez, algunos paños blancos de sus cuadros son autenticas obras maestras del arte, de las que podemos extraer magníficas enseñanzas en las formas de tratar las luces y las sombras de los blancos, si podéis comprad algún libro, y fijaros por ejemplo en el blanco del mantel del “Cristo en Emaús" o la túnica del niño del “Cristo y el Alma Cristiana”, sin querer ni remotamente compararme con el genial maestro sevillano, quede muy satisfecho con el resultado, además si os interesan las viñetas, aparte de los colores, podéis extraer nociones de composición de escenas y elementos.
Para terminar con los pantalones, añadí veladuras con colores tierra muy disueltos, para imitar polvo y suciedad.
Chaco y Polainas
He agrupado estos dos elementos, por el denominador común de ser de tela negra, cada uno se trata de diferente manera, en el caso del tocado se sube con carne dorada, para imitar el desgaste por uso y en el caso de las polainas con tonos tierra, para reflejar tierra y polvo del camino, llegando en este elemento mucho más lejos en el tratamiento, literalmente quemando el negro en algunas zonas.
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Cueros
Los elementos de cuero a mi me gusta tratarlos de manera diferente a los paños de tela, en los trazos suelo buscar algo más de brusquedad, llevando las luces mas lejos que en un elemento de tela. Mi forma favorita de imitarlos es partiendo de una mezcla de negro brillante con algún marrón o naranja, iluminando con mas marrón o naranja, y sombreando con negro puro, para terminar con naranja o carne puro, picoteo por las zonas mas susceptibles de recibir rozaduras y arañazos.
Los zapatos se someten a un intenso empolvado, con lavados de acrílicos terrosos muy diluidos, oleos y pigmentos, una caminata por los polvorientos caminos almerienses en agosto, evidentemente dejan su huella…
El Fusil
Se mejora fabricándole la correa con lámina de estaño, cinta adhesiva americana e hilo de cobre, una vez imprimada comienzo pintando las partes de acero, estas se pintan con negro mate y se pulen con grafito en polvo dando el característico brillo metálico, las partes doradas se pintan con oro de “Citadle”, sacando luces con esmalte titanio claro de Tamiya.
La madera se pinta con acrílicos, el veteado característico, se imita dibujando líneas finas que a su vez servirán para iluminar y sombrear, para terminar le doy una mano de barniz satinado de micro diluida en agua para imitar el acabo propio de la madera de fusil.
La Calabaza
Finalmente me decidí a colocarla junto a la mano derecha en el fusil, la cuerda la fabrique con hilo de cobre trenzado muy fino, lo pinté con ocres amarillentos, en mi opinión colocarlo de esta forma y colgando, ayuda a darle mas dinamismo a la figura.
El Terreno
Sobre una peana de madera lo modelé con masilla Dash Pronto, seguidamente lo texturé con un cepillo de dientes fuera de uso, a continuación pegué arena y piedrecillas de diversas granulometrías y origen, los hierbajos son ovillo de mar y la penca, es la que aporta el kit del Panzer IV D de Dragon.
La pintura está realizada con acrílicos, una vez seco enriquecí y saque tonos con fundidos de óleo, el polvo esta imitado con pigmentos de color tierra de Mig Productions y tierras minerales de Bellas Artes.
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Dedicatoria y Agradecimientos
Aunque este apartado puede cansar y resultar obvio, no puedo por menos que dedicar este artículo a todos mis compañeros de la Asociación Cultural de Modelismo Estático de Almería, que se merecen esto y más. Finalmente agradecer a mis “tres tenores” del mundo figurero, José Hernández, Luís Gómez y Pepe Gallardo, su ayuda, consejo y soporte que me dan cada uno a su manera. Gracias a todos.
CUADRO DE COLORES:
Carnes:
Base 60% Carne Oscura 927 + 30% Uniforme Inglés 921 + 10% Escarlata 817, para personalizar el color añadimos una pizca de Sombra Tostada 941.
P. Luces Base + Carne Dorada 845
U. Luces Anterior + Carne Clara 928.
P. Sombras Base + Uniforme Inglés 921 y Escarlata 817.
U. Sombras Anterior + Uniforme Ingles 921
Casaca Roja:
Base Marrón rojo 982.
P. Luces Base + Escarlata 817.
U. Luces Anterior + Carne Dorada 845
P. Sombras Base + Rojo Cadmio Tostado 814.
U. Sombras Anterior + Violeta 960 + Negro 950.
Pantalones:
Base: Marrón Cubierta 986 + pizca Verde Uniforme Ruso 924 + pizca Negro 950
P. Luces: Base + Marrón Cubierta 986.
U. Luces: Base + Blanco Pergamino 820.
Sombras: Base + Verde Uniforme Ruso 924 + Negro 950
Cuero Negro:
Base: Negro Brillante 861 + Sombra Tostada 941
P. Luces: Base + Sombra Tostada 941.
U. Luces: Base + Naranja 956.
Sombras: Base + Negro Brillante 861.
Cuero Blanco:
Base: Negro Brillante 861 + Sombra Tostada 941
P. Luces: Base + Sombra Tostada 941.
U. Luces: Base + Naranja 956.
Sombras: Base + Negro Brillante 861.
Nota: P.; Primeras, U.; Ultimas, a todas las sombras se le añaden Médium Veladuras para facilitar su aplicación.
© Joaquín García Gázquez. Marzo 2008
